Frank Dukes heeft de afgelopen vijf jaar een moment gehad en het lijkt niet te stoppen. Hij is nog steeds de favoriete producer van je favoriete artiest.
Dukes, wiens echte naam Adam Feeney is, komt uit Toronto en is nu gevestigd in Los Angeles, een passende zet voor iemand met zo'n grote vraag. Hij werkt met namen als Kanye West, Lorde, Drake, Camila Cabello, Kendrick Lamar, SZA en Rihanna. Maar dat wist je waarschijnlijk al. Zijn aanraking is overal in je aanbevolen afspeellijsten op Spotify en Apple Music met nummers als Gefeliciteerd van Post Malone, Call Out My Name van The Weeknd, '0 to 100' van Drake, Be Careful van Cardi B - je snapt het idee. Het is veilig om te zeggen dat hij een solide cv heeft.
Maar buiten alle fanfare, hij is een purist die zijn vak zeer serieus neemt. Iemand die liever poëtisch praat over de productiemethode van Brian Enos dan dat hij met een A-lister in de studio zit. Zoals elke goede producer is Dukes een liefhebber, gecharmeerd door het idee om meer kennis te vergaren en de oneindige hoeveelheid muziek die er bestaat te verkennen. Hij is ook iemand die het vooruit wil betalen.
In 2015 lanceerde hij de Kingsway-muziekbibliotheek , een bron die artiesten en andere producenten kunnen gebruiken om enkele van de problemen met de goedkeuring die gepaard gaan met het nemen van monsters te verminderen. Het is een bewaarplaats van geluiden en sonische verkenningen die hij en andere producers creëren voor anderen om mee te spelen. Hij herinnert zich dat het destijds een behoorlijk radicaal idee was - om muziek uit te brengen met de bedoeling dat het gesampled zou worden - maar hij wijst naar producer Nick Brongers als iemand die het voor hem deed. Niemand kon erachter komen wat hij aan het doen was [om de geluiden te creëren] en hij was de eerste persoon die ik kende die samples maakte voor andere producers om beats van te maken, zei Dukes aan de telefoon vanuit L.A.
'Tot op de dag van vandaag heb ik dat nagestreefd in de muziek: iets horen dat me dat gevoel van verwondering geeft.' - Frank Dukes
Kingsway is gemodelleerd naar muziekbibliotheken uit de jaren '60 en '70, die werden gebruikt om toegang te krijgen tot vooraf gemaakte wachtrijen voor televisie- en filmlicenties. In dit geval is het een platform voor producenten om samples uit te halen om beats te maken. Nadat hij begin jaren 2010 de muziek van Thomas Brenneck en de Menahan Street Band had ontmoet, heeft Dukes ze minstens tien keer gesampled op verschillende nummers. Hun funky, jazzy, soul-rooted sound leende zich goed voor de hiphopproducties waar hij op dat moment aan werkte. Na deze periode begon hij stukken speciaal voor sampling te maken, wat uitgroeide tot een behoorlijk uitgebreide collectie. Uiteindelijk werd die collectie de Kingsway Music Library, die met opzet beschikbaar is voor het publiek en betaalbaar is.
Afbeelding via publicist
Dukes ziet muziekbibliotheken als de volgende stap in het wegnemen van belemmeringen voor toegang tot de productiewereld. Nu er meer middelen zijn waardoor we niet zo sterk afhankelijk zijn van technische vaardigheden [vergeleken met toen hij eraan kwam], hoeft een producer niet per se te weten hoe hij toetsen op een bekwaam niveau moet spelen als hij in zijn hoofd alles kan maken de beslissingen om aan het eind van de dag iets te maken dat overtuigend is, zonder dat je per se over alle technische kennis hoeft te beschikken. Niet iedereen leert muziektheorie of krijgt een klassieke opleiding, maar programma's als Fruity Loops en Ableton hebben het voor steeds meer mensen mogelijk gemaakt om te experimenteren met muziekproductie.
De volgende poging voor Kingsway is een reeks samenwerkingen met andere muziekmakers, te beginnen met een beatpack van de meervoudig platina Grammy-genomineerde producer David Bendeth en enkele opkomende producers uit Toronto, CVRE en Brandon Leger. Bij Kingsway Collabs draait alles om het samenbrengen van onorthodoxe groepen die anders niet per se met elkaar zouden verbinden.
Kingsway-muziekbibliotheek · Kingsway-samenwerkingen - D Bendeth / CVRE / B LegerIn 2018 bracht de Britse zanger Craig David een single uit met de Amerikaanse rapper Goldlink, genaamd Live In The Moment, geproduceerd door de prins van Montreal, Kaytranada. Een van Bendeths vrienden stuurde hem het nummer en zei dat hij goed moest luisteren - ziedaar, ze hadden zijn nummer uit 1981, I Was There, gesampled. Hij hield van wat Kaytranada met de baan deed, maar hij wenste dat ze om een monstervrijstelling hadden gevraagd. Ik vond het fantastisch en heel creatief, dus ik was een beetje teleurgesteld dat tussen hem en zijn manager en het label niemand iets tegen me zei voordat hij uitkwam, zei Bendeth aan de telefoon vanuit New Jersey.
En daar ligt het probleem: wiens verantwoordelijkheid is het om monsters te wissen? Het is precies het soort rommel dat Dukes de producenten probeerde te helpen vermijden toen hij de Kingsway-service opzette. Bendeth stak zijn hand uit en regelde dingen met het label, maar toen begonnen meer artiesten zijn oude muziek te samplen zonder toestemming - waaronder Westside Gunn op zijn nummer met 'Curren$y' en Benny the Butcher op Lucha Bros. Nadat hij het zat was om rond te bellen om alles op een rijtje te krijgen elke keer dat hij werd gesampled, stelde Bendeths zoon, DJ Code Red uit Toronto, voor om zijn eigen hiphoppakket te maken en samen te werken met Kingsway om het voor elkaar te krijgen. Toen hij contact zocht met het team, benadrukte hij dat hij iets in samenwerking wilde doen. Ik wil heel graag met jonge mensen werken omdat ik niet dom genoeg ben om te denken dat ik dit alleen kan. Geef me je twee beste jongens. Laat me met beide werken.
Zo kwam hij terecht bij CVRE en Brandon Leger, die deel uitmaken van de nieuwe school van producenten uit Toronto. Toevallig groeiden ze alle drie op in dezelfde buurt, plaatselijk de bijnaam The Peanut (in Don Valley Village).Bendeth staat bekend om zijn rockproducties met bands als Paramore en Bring Me The Horizon, maar zijn vroege releases in de jaren 70 waren R&B- en soulplaten.
Dukes zei dat ze dingen moesten maken die niet op iets anders leken en het resulterende pakket, dat vorige week werd uitgebracht, is een mix van Bendeths rockproductie en wat hakken en neuken door de twee jongere producers.
Afbeelding via publicist
In hun eerste sessie legde Bendeth de keyboard- en gitaartracks neer en CVRE en Leger begonnen te snijden, effecten en plug-ins toe te voegen en het geluid te metamorfoseren tot iets geheel nieuws. Na 10 dagen samenwerken in Torontos ArtHaus Studios, was het resultaat een 17-track beatpack.
De werkrelatie kwam rond, aangezien CVRE en Leger opgroeiden met het luisteren naar muziek die Bendeth produceerde. Een van de raarste momenten op die eerste dag was toen Brandon zei: ik moet je iets laten zien en hij deed zijn shirt uit en had een grote tatoeage op zijn rug die het embleem was van een van de bands die ik acht jaar geleden produceerde, Onder ede.
Nu is hun roedel de wereld in, wachtend om ontdekt te worden en in iets nieuws te veranderen.
Dukes stelt dat de samplingcultuur in productie niet zou bestaan zoals nu zonder hiphop, een eerbetoon aan de groten waar hij naar luisterde toen hij opgroeide - J Dilla, P Rock, RZA en DJ Premier - wiens gebruik van sampling klonk als magie voor een jonge Dukes.
Het was bijna alsof ik geen idee had hoe ze dat deden, hoe ze het zo lieten klinken. Tot op de dag van vandaag heb ik dat nagestreefd in de muziek: iets horen dat me dat gevoel van verwondering geeft. Mijn evolutie is ook echt verbonden met de ontdekking van muziek en de hele cultuur van krattengraven, zei Dukes.
Het kammen door oneindige beatpacks is als een nieuwe iteratie van het graven van kratten. In plaats van naar de plaatselijke platenwinkel te gaan en juweeltjes tussen de stapels te vinden, hebben producers nu het hele internet, inclusief muziekbibliotheken, als hun spreekwoordelijke speeltuin. Eentje met een gigantische zandbak om doorheen te graven.