De kern van wat er mis is met dit spel kan worden verklaard door, van alle mensen, Chris Rock . Om hem te parafraseren: echte gelijkheid is het vermogen om even slecht te zijn als blanke mensen, of in deze situatie, mannen in het algemeen. Mannen krijgen de mogelijkheid om moreel gebrekkig te zijn, maar ze zullen nog steeds een deal krijgen, grafiek hoog op Billboard , en onderhoud een onsterfelijke fanbase. Vrouwen kunnen ongerept zijn, de hardste tralies in de kamer spugen, grappige AF zijn en/of sexappeal uitstralen, en zullen gewoon een teennagel tussen de deur krijgen. Mannen scharrelen constant samen op tournee en laten links en rechts gezamenlijke albums vallen; vrouwen worden ondertussen aangemoedigd om in hun aparte rijstroken te blijven, wanneer hen niet specifiek wordt gevraagd achter elkaar aan gaan op was. Vrouwen zoals Nicki en Cardi, die allebei zo stoer en dominant zijn dat ze de wereld in de war brengen over hoe ze tegelijkertijd moeten omgaan.
Als kunst het leven imiteert, imiteert het leven de kunst. De patriarchale ongelijkheden waar we momenteel als samenleving over debatteren (voornamelijk via de #MeToo-beweging) worden centraal weergegeven in de jockeying van onze vrouwelijke hiphopsterren om de poleposition. De patronen die de samenleving als geheel hebben overgenomen, vertegenwoordigen wat er in hiphop te zien was. Mannen willen hun territorium, en ze moedigen vrouwen allebei heimelijk en openlijk aan om elkaar uit de vergelijking te halen, zodat ze het kunnen behouden. Ze doen dit om vertrouwen te houden in hun plaats en in hun eigen kunnen. Vrouwen streven er uiteindelijk naar om elkaar het beste te doen, omdat ze weten dat de ruimte naast mannen beperkt is. Competitie staat gelijk aan overleven, en nergens is dat meer waar dan hiphop. Als de manier waarop vrouwen gepositioneerd zijn in de samenleving een indicatie is, zal een nieuw tijdperk van vrouwelijke rappers het nog steeds uitvechten lang nadat Nicki en Cardi hun microfoons hebben neergelegd.